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树德务滋

csshen523的博客

 
 
 

日志

 
 

版画及两次‘兴奋’‘抑制’转换的体验  

2009-06-18 09:21:38|  分类: 街谈巷议 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我注意藏书票是从了解版画开始的。最早的版画知识是年画,如苏州桃花坞、天津扬柳青年画。中学我很爱读鲁迅的书、虽艰涩、要不厌其烦的前后看注译才能看懂,但有味,特别欣赏他的入木三分、一语中的、言简意赅的风格;在下乡支农劳动的航船的小窗下、在课余时,我读了大部分的鲁迅著作;鲁迅晚年介绍了国外的木刻家和作品,培养扶持了一批青年木刻家。从中我了解了一点木刻。

在南京读书时,星期天我总要化半天时间去城中转转。约六四年夏一天也是下午,南京骄阳如火,我到大华电影院旁的一家小新华书店。一间门面、营业平面成梯形的店堂,里面更小,人又很挤,加上那时外出很少乘车,都是步行,到书店已是汗流浃背。刚一进门就看到迎面的立柱上挂着一组木刻明信片,其中一帧古元的‘夏’突入我的眼中:黑夜的月光中屹立一座白色玉带桥,桥内外湖面上飘香的绿荷叶点缀着点点红荷花,桥下两人在垂钓,安祥宁静。我顿时暑热全消、凉意骤生,心灵一震,用现在的话说是感受到了画面这么强大的‘艺术震撼力’。我立即购买了这组定价六角的‘美术明信片(版画)’。除收有‘夏’外、此套明信片共收有李涣民的‘初踏黄金路’等八位作者的十帧作品。

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                                               夏——古元

从生理学的角度,所以会产生这种感觉,是由于原来‘感知酷热’的神经元或神经细胞处于‘兴奋’状态,突然看到‘夏’的画面、受到强烈冲击或刺激,‘感知清凉’的神经元极度‘兴奋’,‘感知酷热’的神经元迅速受到‘抑制’、而且是‘主动抑制’,(又叫内抑制)。因为我身体客观上仍然处于‘酷热’的环境中、却由于视觉上看到画面产生条件反射,‘抑制’了‘酷热’神经元,一下就好像全身清凉。

而另一次经历是,70年代我出差杭州(翻阅旧杭州地图记载1972-4-5),在经历了一夜火车硬座的旅行后,凌晨4时多到达杭州车站(那时火车站还在‘清泰门’附近),因公交车还未开始运行,我坐三轮车去湖滨路旅店。一路上昏昏欲睡、只盼到旅店后马上躺下休息。不想三轮车经解放路、右拐弯刚转入湖滨路,突然看到微明中氤氲安静、隐隐约约、朦朦胧胧的西子湖,立即眼明心亮、神清智明,‘瞌睡虫’瞬间跑到‘爪哇国’去了。——这是‘外抑制’,即强烈的实际视觉刺激‘抑制’了原来的‘睡眠’兴奋状态,转入了‘工作’兴奋状态。

   杰出的美术作品与美丽的大自然同样给人以强烈的艺术感染力和艺术享受。

              

版画印刷品作者简况如下:

古元

(1919.10—1996.8):出生于珠海市唐家湾镇那洲村,字帝源,中央美术学院教授。

  1938年在陕北公学分校学习,并加入中国共产党。1939年在延安鲁迅艺术文学院美术系(第三期)学习,开始木刻创作,在学期间曾任乡政府文书。1940年鲁艺毕业留校。1941年任鲁艺美术工场木刻组长,并担任部队美术教员 。1942年参加延安文艺座谈会,同年,延安版画作品被带到重庆参加全国木刻展。1944年任鲁艺研究室研究生兼创作组长,当选甲等文教模范,在陕甘宁边区文教代表大会上获甲等奖 。1946年任华北联合大学文艺学院美术系教员 。1947年转东北解放区,先后于哈尔滨松江文工团做美术工作,任《东北画报》美术记者。1949年3月参加第一届拥护世界和平大会 。1950年,任中央新闻摄影局美术研究室副主任,1952年任人民美术出版社创作室主任。1959年调中央美术学院任教,曾任版画系教研室主任,后任第一画室主任,中央美术学院副院长、院长 。现为教授 。自1949年起,当选为中国文联委员,先后当选中国美术家协会常务理事、副主席 。曾当选第一、三、四届全国人大代表,为第五至七届全国政协委员。1987年接受卢森堡大公授予的皇冠勋章。

古元是我国现代著名的版画、水彩画大师,杰出的人民美术家、美术教育家。徐悲鸿曾经用“中国艺术界中一位卓绝之天才”、“中国新版画界的巨星”的话来称赞古元。

年画《毛主席和农民谈话》获第二届全国年画评奖二等奖。早期版画作品有《结婚登记》、《减租会》等,后期作品有版画《刘志丹和赤卫军》(入选庆祝建国30周年美展),水彩画《炊烟》等 。曾多次举办个人作品展览,出版有《古元木刻选集》、《古元水彩画选集》等画册。1956年以来,曾出访印度、保加利亚、匈牙利、日本、西德等国 。

 

李焕民

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        初踏黄金路——李焕民

(1930.10—)出生于北京,原名何国儒,(祖父何联恩浙江余姚人,进京赶考中进士,在国子监任翰林。)1946年参加反内战,反饥饿游行。1947年考入国立北平艺专在徐悲鸿先生教导下学习美术。1948年改名李焕民奔赴解放区,在华北大学文工团工作。建国以后调中央美术学院“美干班”学习。1951年毕业,调重庆新华日报工作,四川美协成立后调四川美协工作。自1953年起李焕民把西藏、甘孜、阿坝等藏族地区作为创作基地,主题创作以版画为主。曾为中国美术家协会副主席、中国文联委员、中国美术家协会顾问、中国版画家协会副主席、国家一级美术师。曾赴美、德、日、韩举办画展和学术交流。其作品曾参加法国春季沙龙、莱比锡世界版画比赛会,挪威世界版画比赛会等十数个国家举办的大型美展。其传略编入美国出版的《世界名人录》,中国出版的《中国当代名人录》。享受国务院“政府特殊津贴”。1996年中国版画家协会授予“鲁迅版画奖”。

《高原峡谷》获1956年全国青年美展一等奖,《扬青稞》、《攻读》、《牧场》、《红岩插图》、《地道战》等数十件作品被中国美术馆收藏。《藏族女孩》在日本获金奖,中国美术馆列为典藏作品,被收入《中国现代美术全集》。《初踏黄金路》中国美术馆列为典藏作品,收入《中国现代美术全集》(版画卷封面)。《藏族老人像》、《被挖去双眼的西藏翻身农奴》收入《中国现代美术全集》(素描卷)。《换了人间》获1979年第五届全国美展二等奖。《驯马手》获1 984年第六届全国美展银奖。《长夜》获第九届全国版画展优秀作品奖。《高原之母》获1 996年全国版画展银奖。《祈愿和平》入选2004年第十届全国美展获奖作品集。

出版有《李焕民版画作品集》、《李焕民书画作品集》、《西藏写生画集》(合作),《雪山红日》诗画集(合作),主编《南方丝绸之路》文集,并为文集插图。 

 

晁 楣

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                       版画及两次‘兴奋’‘抑制’转换的体验 - csshen523 - 我的博客

                                          北方九月(上)                春回大地(下)

(1931.4—) 山东菏泽人。1949年5月在南京参军、加入二野军大文工团美术队。1958年转业参加北大荒军垦,并始终致力于艺术创作。曾任黑龙江省美术馆馆长、黑龙江省美术家协会主席、黑龙江省文学艺术界联合会副主席。现任中国美术家协会理事、黑龙江省美术馆名誉馆长、黑龙江省文史馆馆员等。他出版有多本画集和学术论著,曾获中华文化发展终身成就奖和鲁迅版画奖,在他的家乡菏泽建有“晁楣版画艺术陈列馆”。

 作品有《北方的九月》等。《春醒》获建国30周年全国美展二等奖。出版有《晁楣版画集》等。

1957年的《追踪》是晁楣创作的第一幅版画,此后,他的艺术创作便一发而不可收拾。1960年他创作的《第一道脚印》为北大荒画派在人们心中留下了第一道深深的痕迹。1963年的《北方九月》是晁楣和他所代表的北大荒画派在套色版画创作上的极大突破。1975年的《红装素裹》和1978年《北陲屏障》都以画龙点睛的方式流露出那个时期特有的激情。1979年的佳作《春醒》获第五届全国美展银奖。

作为一位自学成才的版画家,晁楣饱尝艰辛,也经历过沧桑的文化浩劫,在多元化发展的新时期,他开始关注人自身和心灵,不断超越自我,不断进取。《雪松》、《秋歌》、《傲霜》、《松谷》、《金风》等作品有力地凸现伟力与秀美、豪气与柔情并重的黑土地所孕育的那种深沉而凝重的灵魂,使晁楣的版画带着鲜明强劲的独特风格走进人们的视野。《松谷》这幅画或许可以说成是晁楣林区生活凝结成艺术品的精华,它以深刻的内涵和独特的风格获得了第六届全国美展的金奖。

1986年,他创作的《路漫漫》、《云与影》,标志着其作品又跨进了一个现代精神和乡土观念所交汇的境界。之后,他又接连创作了《留君不住》、《归宿》、《黑沼泽》、《残阳》、《晚晴》、《瀑声》、《松之魂》等作品。

 

酆中铁

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                                                     大江东去

(1917-1999)四川广安人,1935年在上海自学木刻。1936年在重庆开展木刻运动。1937年组织重庆木刻研究会。1938年任中华全国木刻界抗敌协会理事。1939年创办中国木刻供应社,长期从事木刻运动及创作,为我国早期木刻家之一。曾参加1938年、1939年全国抗战展览。1940年参加莫斯科举办的中国艺展,其作品《北平,我们游击队回来了》被选引为纪念卡片。解放后多次参加国内外重要展览。表现祖国现代化建设的《大江东去》获得广泛赞誉。1991年曾获新兴版画杰出贡献奖。

 

吴强年

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                                                        公社姑娘

(1937.12.3—),廣東高州人,1958年畢業于中央美術學院附中。四川省美協版畫家。中國美術協會會員,中國版畫協會會員,四川省美協理事,一級畫家。其人物黑白版畫構圖嚴謹有力,畫風樸實真摯;浮水印套色木刻清新優美,富於中國畫情調。作品多次入選全國美展、全國版畫展及各種邀請展,並選送到十幾個國家和港臺地區展出。代表作品有《我們大隊的支部書記》、《紅岩》插圖、《公社姑娘》、《雷鋒》、《十里長街人民淚》、《自然之聲》組畫等。在各畫報刊發表作品200余次,選入《中國新興版畫五十年選集》、《中國美術五十年》、《中國現代美術全集(版畫卷)》、《中外黑白木刻選》、《中國現代版畫選》、《浮水印木刻選集》、《四川版畫選取》等畫集。曾獲中國《魯迅版畫獎》,第五屆全國美展三等獎,第一屆四川省優秀文藝作品獎,四川省優秀美術作品獎,《兒童文學》優秀美術作品獎,重慶市優秀美術作品獎等多項。數十幅作品由中國美術館及遼寧、天津等省市博物館收藏,國外藝術機構收藏多件,數百幅作品由海外各方人士收藏。出版有《吳強年版畫選》,多幅作品印成獨幅畫片或年曆畫出版。傳略收入《中國現代美術家人名大辭典》、《美術辭林》、《中國文藝家傳集》、《世界現代美術家辭典》、《世界名人錄》等十余部書。

   【代表作品】 《十里長街人民淚》獲第五屆全國美展二等獎,赴日本、美國展出,中國美術館、天津藝術博物館收藏。《公社姑娘》 赴保加利亞等歐洲國家展出。中國美術館收藏。《夜語》 赴美國、日本、加拿大展出。 《霜重色愈濃》 赴美國展出。《枝頭春》 赴美國、日本、丹麥展出。遼寧博物館、天津藝術博物館收藏。  《秋戀》 赴美國、日本展出,天津藝術博物館收藏。 《兩依依》 赴日本展出,中國美術館收藏。 《小佳佳》 中國美術館收藏。《小苗姑娘》 赴日本展出,中國美術館收藏。《春》 赴日本展出,日本山梨縣美術館收藏。《早春》 赴日本、台灣展出,中國美術館收藏。《紅岩魂》 獲重慶市優秀美術作品獎,中國美術館收藏。《冬天的安詳》 獲四川省優秀美術作品獎。

 

郑叔方

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                                                         家乡新貌

1941年生于浙江省宁波市。1959年于宁波第一中学毕业后考入中央美术学院版画系,1964年毕业到新华社从事美术工作。

   擅国画、版画,国画创作在继承传统的基础上善于吸收版画、油画的表现技法,使作品既保持中国画的笔墨特点,又使画面意境深远,富有新意。三十余年来,创作大量的水彩画,中国画作品,并多次参加国内外展出。作品被中国美术馆、天安门及其它博物馆收藏。

   郑叔方创作的中国画,水墨淋漓,清新淡雅,并吸收其它画种的表现手法,使人耳目一新。作品入选《美术》《中国书画》《人民日报》《当代著名中国画家作品选》、《中南海珍藏书画集》、《中国当代书画选》等画册。曾赴新加坡、韩国、芬兰举办画展。1994年应丹麦科伊博物馆的邀请,赴丹麦举办画展。

    现为中国美术家协会理事、中国版画家协会常务理事,北京市文联理事,北京美术家协会名誉副主席。中国藏书票研究会常务理事,中国美协水彩画艺术委员会副主任。中央文史馆书画院研究员。

张祯麒      

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                                                              艳阳秋

版画家。1934年5月生于海南省海口市,1951年参加中国人民解放军海军,在南海舰队政治部美术组时即从事版画创作。1958年随十万转复官兵赴黑龙江省参加农垦建设,创作了一大批反映屯垦戍边的版画作品。是“北大荒版画”流派的开拓者之一。1960年参加了在北京举办的“北大荒美术作品展”及“牡丹江垦区版画展”。1962年参加中国美术家协会组织的新疆旅行写生,后创作出一大批新疆题材版画。同年秋调入黑龙江省美术家协会创作室任专职画家。其作品多次参加历届全国大型美术展及历届全国版画展,并多次在国内外举办个展及联展。作品广为各博物馆,美术馆购藏。仅中国美术馆就购藏了他的十三幅作品。作品被选送国外四十多个国家参展。如,参加前苏联“社会主义国家造型艺术展”;越南、朝鲜“中国东北垦区版画展”;“日本·中国版画交流展”;联合国“中国现代绘画展”;挪威“第五届国际版画展”;“法国“中国版画50年展”;美国“中国版画邀请展”等。198

张祯麒是我国著名的版画家,中国版画家协会理事,是六十年代初在北方崛起的“北大荒版画”开拓者之一。不久以前,张祯麒应邀访问了非洲几个国家,使他开拓了视野,获得了新的灵感,并采用了新的表现手法创作了一系列非洲题材的版画,这些作品标志了他在艺术征途上的新的里程。

 

附:神经细胞的兴奋与抑制

神经细胞的活动有兴奋和抑制两个过程:

(1)兴奋

神经细胞接受剌激后能产生冲动,并沿着神经纤维向另外的细胞传导,同时向邻近的细胞扩散。这就是兴奋的过程,是阳性反应。如走路时,脚底踩到一块石头,脚底的感觉神经末稍受到剌激,产生了冲动传到大脑,大脑就知道了。

(2)抑制

抑制也称阴性反应,是一种控制的力量,可阻止或减缓兴奋过程。兴奋与抑制是伴随神经细胞始终的一对矛盾,兴奋与抑制,相互依存,对立统一,缺一不可。兴奋是个耗能过程,兴奋越久、越强烈就耗能越多,神经细胞就越易疲劳而转为抑制状态;抑制是神经细胞处于相对的不活动状态,这过程能使神经细胞得到休息,积蓄能量,调整内部,以便迎接下一次的兴奋。一般而言,兴奋的强弱与抑制的强弱,总是相伴而来的。比如紧张的体力或脑力劳动,人易感疲劳,夜晚睡眠也就深沉一些,反之这种协调就会受到破坏,就容易产生神经衰弱。

大脑是由许多神经细胞体及其相互联系的神经纤维所组成的。当一部分神经细胞兴奋时,可使另外无关的神经细胞抑制,兴奋与抑制不断地互相变换,现在兴奋的细胞过会儿变抑制,而现在抑制的细胞过会儿又会兴奋,这样兴奋与抑制这对矛盾总是处于相线依存、相互制约、相互统一之中。比如学生专心读书时,与书中知识记忆有关的神经细胞都兴奋起来,互相配合以帮助理解与记忆,这种兴奋越强烈,注意力就越集中,学习效果就越好,与此同时,大脑的其它神经细胞就处于抑制状态,因而能“两耳不闻窗外事”。

抑制的通常形式有:被动抑制(又分为外抑制,超限抑制)和主动抑制。

1、被动抑制

被动的抑制是人生来就会的,包括外抑制和超限抑制两种。

(1)外抑制

外抑制就是指外来的较大的兴奋可以抑制脑子原来的兴奋区域,如一个人正在看书时,突然窗外有人大声争吵,这个人就会看不进书而很自然地来听声音,这就是原来看书的区域产生了外抑制。有不少病人反应伤口疼痛往往“日轻夜重”其实这是因为白天有许多整激因素,如工作、会客等。这些兴奋灶比痛苦的兴奋灶强烈,他们抑制了小痛苦的兴奋灶。反之,餐上外界的整激小了,小痛苦的兴奋灶相对占了优势,于是兴奋就增强起来,人就感觉到了。

(2)超限抑制

什么是超限抑制呢?大脑皮层对各种剌激的反应是兴奋,但当剌激程度太强,时间太久而超过了大脑的承受力时,大脑的神经细胞不但不产生兴奋,反而是在抑制。如一个人突然得到亲人死亡的消息,有时会“发呆”,甚至昏倒。学习时间太久了,总觉得脑子愚印,肪子糊涂,这就叫超限抑制。

2、主动抑制

主动抑制又叫内抑制。是大脑皮质细胞主动变为抑制状态,这是经过后天训练才能学会的。如同样是一个人,当他3岁时,看见想吃的东西,唾液分泌会自动增强。当他长到20岁时,由于家庭、学校、社会的教育,如果知道不是属于别人的东西,自己不能去吃的,就不会想吃,唾液也不会分泌了。这就是内抑制抑制了条件反射的食物反应。主动抑制是后天训练培养出来的,是文明,有涵养的特征之一。越文明,越有修养,内抑制也就越发达。

巴甫洛夫及其门人认为,神经衰弱的病理生理基础是大脑皮层内抑制过程弱化。内抑制过程减弱的同时,神经细胞有兴奋性增高,对外界剌激可产生强而迅速的兴奋反应,从而使神经细胞的能量消耗大增。因而临床上,这类患者常表现为特别容易兴奋,对环境和他人的言行特敏感,易激动,但又易疲劳。另一方面,大脑皮层功能弱化,其调节和控制皮层下植物神经系统功能也减弱,从而出现各种植物神经功能亢进的表现。

 

 

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