为纪念近代无锡籍著名画家吴观岱先生诞辰150周年，“江南老画师———吴观岱绘画精品展”在无锡博物院开幕，共展出100多幅作品。无锡博物院与南京博物院共同策划了“江南老画师———吴观岱诞辰150周年纪念活动”。1862年出生的吴观岱，在诗文、书法、绘画方面均有高深造诣，其入门弟子诸健秋、秦古柳、顾坤伯、杨令茀、唐湘泠、徐穆如、周文彬、徐北汀等以绘画名重当时，成为同门流派之典型，史或称之为“吴观岱画派”，吴观岱本人也被尊称为“江南老画师”，与吴徵、吴湖帆、吴子深合称为“江南四吴”。
由于侄子亦平电话告我有此信息，2012年12月15日星期六下午我参观了展览。
吴观岱是我们无锡人。上世纪80-90年代我经常去无锡文物公司，可以看到吴观岱、丁宝书、胡汀鹭等许多无锡乡贤的书画作品，还有许多扇面、成堆地放在那里。我还看到沈百涛的‘仕女’画。我还知道，秦古柳是吴观岱的女婿、而华士清又是秦古柳的女婿。
就在上周，我刚读完肖伊绯的‘孤云独去闲—民国闲人那些事’一书。书中两次提到民国在京‘闲人’怀有吴观岱的书画作品并作为文人间雅集的话题。这说明在民国北京的文人圈里，吴观岱及其作品有一定的影响力。
而在此次展示中，我还看到了一幅中堂《松山幽居图》，题签上‘辛酉除夜···吴观岱赠养卿先生补壁’，时间是1921年，那年我父亲刚出生。这时期的沈养卿先生正值盛年，也是‘天韵社’的全盛时期之一。
在《“天韵社”雅集往事续》（《无锡新周刊》2011-12-02 第A09版：发现无锡）中发的一张老照片摄于老无锡青果巷沈家旧宅。文中说明：“后排左二为沈养卿，左一为沈养卿妻子；中排右二为沈养卿的父亲沈建斋，右三为沈养卿的母亲；前排左二为沈养卿之子沈白涛，左一、左三分别为沈养卿的女儿沈若瑜、沈剑华。”
随即我写了“读《“天韵社”雅集往事续》”一文，说明：“2011年12月24日星期六，我在审核这次‘天韵社系列’初稿时，检查以前有关记录发现，杏芬姑姑（沈若瑜）在2002年8月18日电话中告诉我说“沈养卿16岁丧父’，根据这个信息我这次推算沈鉴斋的卒年为1899年。但据这次见到的旧照，大约1918年拍的这张照片离沈鉴斋应去世已近20年，故绝不会出现沈鉴斋。随即沈杰先生来电子邮件确认“沈鉴斋的卒年是1899年（光绪二十五年），我保存着家谱。”所以照片中的人物究竟是谁待考。”现在推算，这张照片约拍摄于1920年左右，也即吴观岱先生‘赠养卿先生补壁’差不多同时期。
2012年12月21日星期五初稿
资料：
吴观岱[近现代]（1862―1929）名宗泰，又字念康，40岁改字观岱；号觚庐、洁翁，晚号江南布衣。生于清同治元年(1862年)，无锡人。民国18年(1929年)逝世，终年67岁。
家贫，少时在酱酒店当学徒，以津贴购笔墨纸颜料，深夜学画。因性喜丹青、不愿为商店学徒，后从潘昼堂画师学画，每月学费由叔父供给。离开业师以后，他常到裱画店观摩名画，回家即行临摹。经过勤学苦练，学画有成。吴观岱习画辛苦，白天当学徒，夜晚临画，常常半夜才能入眠，学徒津贴几乎都成了他的绘画材料费。吴观岱作画十分认真，他作画往往要静思多时才落笔，由于思考精慎，用笔功力扎实，所以画的质量很高，墨色不滞碍，似有信手拈来的天真之趣。他画松也很特别，松树干细长，为显树干的苍老，擦上几笔深墨，枝干相交，直弯互衬，高低相错而无死板之感。
吴观岱壮年得同乡廉泉的帮助，偕去北京，结识京华名家，饱览历代名画，悉心揣摩，技艺大进。后由廉泉荐入清宫如意馆当供奉，临摹历代名人手笔，并为光绪帝绘课本故事，声誉鹊起。常救济穷困画友，为人称道。曾在北京大学讲授画学，他告诫学生,习画时先观旧迹，别其真伪，“不然，则入手必差矣”。回无锡后，求画者纷至沓来，但他惜墨如金，不肯轻易下笔。得其画者，视为珍宝。人多以“江南老画师”称之。锡城名画家诸健秋、秦古柳均出自他的门下。他工花卉，兼擅山水、人物。初师潘昼堂，继学恽寿平，得其秀雅之气。山水作品意境开阔，苍健浑朴，人物画生动。又精研书法。作水墨梅竹，以书体入画，别有意趣，曾被真赏斋印为信笺。
书画特色
吴观岱善绘仕女，所绘人像能得其神韵。无锡人家凡有丧事，往往要请他为死者画像。一次，无锡有一位姓蔡的钱庄经理找到吴观岱，要他绘一幅大型人物画。他一挥而就，画得栩栩如生。钱庄开张那天，吸引了很多人观看，都夸吴观岱画得好。当时，无锡的名士廉泉南湖看后也十分惊奇，觉得吴观岱是个人才，便邀他到家作客。交谈以后，廉泉对他说：“你如果跟我去北京，不愁全家生活，一切车费吃住，全由我负担。”
吴观岱随廉泉来到北京后，住在廉泉家里，颇受器重。廉泉收藏的明清画家作品十分丰富，名迹甚多，吴观岱日夕临摹，他的勤奋好学的精神，深得廉泉的赏识。廉泉拿出他所藏的历代名画，供他学习。从此，吴观岱画风大变。
当时画坛多重“四王”和吴恽而鄙视石涛和八大山人，廉泉却独具慧眼，尽力搜集石涛作品。吴观岱对石涛也推崇备至，竭力吸收石涛画技。他在京师仿石涛之作，无论用墨落款，神韵莫不逼似，有“石涛再世”之称，故而，吴观岱成为近代史上提倡石涛画的先驱。
后来，吴观岱专攻山水，很快形成了博大雄健的画风。当时，廉泉还为他在清政府“如意馆”谋得一职，画技日益进步。光绪三十二年（１９０６年），廉泉在上海创办我国近代第一家出版机构——文明书局。吴观岱为了感谢廉泉的提携，尽心尽力地帮助廉泉做了大量工作。直到北伐胜利后，文明书局因遭大火烧毁，吴观岱只得回到自己家乡——无锡。
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